Rage & Fury

Braveran comercial

2012-02-04T13:25:00.004+01:00

I proud of it :P
I animate moving elements

<br>

Flucontrol commercial

2012-01-07T13:36:00.000+01:00

Herbapect commercial

2012-01-03T13:39:00.000+01:00

Esseliv duo commercial

2011-12-20T13:40:00.000+01:00

Pamicon commercial

2011-12-10T13:42:00.000+01:00

Neomag commercial

2011-12-01T13:44:00.000+01:00

Immunaron commercial

2011-11-25T13:45:00.000+01:00

Siquens commercial

2011-11-15T15:50:00.002+01:00

Low poly buildings

2011-11-10T16:16:00.000+01:00

I made like thousands of them ;) or over 50 but feel the same :P

Asequrella commercial

2011-11-08T15:47:00.004+01:00

Stepper commercial

2011-10-25T16:03:00.001+02:00

"PixelArt" ;)

2011-10-16T02:01:00.000+02:00

Lokomotiv commercial

2011-04-20T08:37:00.001+02:00

Characters

2011-04-06T12:26:00.001+02:00

New photos

2011-03-21T15:50:00.003+01:00

From now I will post my photos on my newly created flickr account :) here is link to it http://www.flickr.com/

My friend Luchu ;)

Serious stuff :P

2011-03-13T21:58:00.003+01:00

Now I am happy owner of this little baby :)

This is my first steps in photography and I realy like it but it's not so easy as I think it wold be :P

This handsome eye is mine :P I shoot myself btw :P

In night version I use PS little bit but others are straight from camera :)

My first stop motion movie :P

2011-02-26T01:27:00.004+01:00

I've just made my first stop motion movie, actuallly it's just a simple test, i've used my webcam to do it :)
It takes more time than I predict but it was fun to do :)

Luna Frog 7 :)

2011-02-25T09:46:00.003+01:00

My friend Andrzej Orzechowski A.K.A. Adek_CG modeled and sculpted this little guy :) I've made quick background and render in modo, considering how little time I spend on it is quite good ;)

New pack, new version ;)

2010-12-22T17:14:00.000+01:00

Valerin Forte press advert renders

2010-10-08T18:09:00.002+02:00

Two still renders of very angry woman :) for Valerin Forte press advert.

Valerin Forte TV Commercial

2010-09-20T16:15:00.004+02:00

This is TV Commercial i've made, it was extremely challenging but also extremely rewarding, especially in that short time i had and lots of errors and more or less natural disasters and cataclysm i gone trough :)

And models.

This one was modeled by my friend - Jakub Luszowski.

PFX 1.2

2010-05-27T19:04:00.001+02:00

I've just update my PFX script

- > LINK < -

and i am famous now ( click ) ;P

Ray

2010-05-10T17:09:00.002+02:00

Look into his eyes ;P

Paintover - evil version ;)

Rig

GUI

Photo integration

2010-04-13T01:49:00.000+02:00

I integrate couple light fixtures into photos, there was much more, but this is more than enought show how awsome I am :D

Technical high precise modeling and rednering ;)

2010-03-18T15:10:00.000+01:00

Another super great exiting project, I've made like thousand of them and i really, really love it, ok i just lie to you but how can you possibly know that :D

PFX public release!

2010-03-01T15:46:00.000+01:00

Finally i upgraded my script and made it public for free ! :)
enjoy!:P

Download

jump render

2010-02-05T13:23:00.001+01:00

String maker beta

2010-01-10T14:27:00.000+01:00

VooDoo Shaman Render

2010-01-02T12:37:00.000+01:00

Marry Christmas everyone !!

2009-12-23T23:35:00.000+01:00

Acting + lip sync render

2009-12-17T00:32:00.000+01:00

Revange

2009-12-10T19:49:00.000+01:00

...tutaj rządzą dziewczyny. Piękne i bezlitosne, jeśli masz gotówkę i grasz uczciwie spełnią wszystkie twoje marzenia, ale jeśli złamiesz zasady już po tobie ...

----------------

The ladies are the law here. Beautiful and merciless, if you got the cash and play by the rues they’ll make all your dreams come true. But if you cross them your a corpse.

Si-Fi Iris door tutorial

2009-12-08T12:52:00.000+01:00

AFX test

2009-12-02T15:32:00.000+01:00

I've just finish AFX test project :)

MentalRay product render

2009-11-25T01:14:00.000+01:00

Bank job!

2009-11-21T19:36:00.002+01:00

Plan był prosty:
Wchodzimy szybko!
Uderzamy mocno!
Oślepiamy ich blaskiem amerykańskiego słońca ! :)
Wychodzimy bogaci
Nice and easy, nobody gets hurt
Ale od samego początku coś się nie układało...
Najpierw kierownik banku, który miał otworzyć skarbiec, zmarł śmiercią naturalną, najprawdopodobniej przyczyną była nieodpowiednia dieta, zbyt duża ilość ołowiu we krwi zawsze negatywne wpływa na zdrowie. Przy wysadzaniu drzwi do skarbca użyliśmy za dużo materiałów wybuchowych przez co zniszczyło się kilka skrytek depozytowych a pieniądze zaczęły fruwać po całym pomieszczeniu. Po wybuchu zakładnicy stali się zbyt nerwowi i za bardzo rozpraszali naszą uwagę więc trzeba było ułożyć ich na kupie żeby mieć ich wszystkich na oku.Na koniec wywiązała się drobna kłótnia pomiędzy nami o to kto ma zbierać pieniądze z podłogi a na domiar złego odział SWAT wkroczył do akcji próbując uratować sytuację... a ostrzegaliśmy, że mamy ze sobą podręczną bombę nuklearną, która miała zapewnić nam nietykalność :/....

Szybko przeanalizowałem tzw line of action:
Jak wiadomo niemal wszyscy zaczynają czytać (nawet obrazy) z lewego górnego rogu toteż tam umieściłem lampy jażeniówki (łącznie z tymi które są urwane po wysadzeniu dachu w powietrze) aby poprowadziły wzrok na kobitę, ta z kolei patrzy na mężczyznę z włosami i jeszcze ułożeniem ciała i ręki wraz z jej przedłużeniem w postaci broni krótkiej idealnie prowadzi wzrok na drugiego bohatera nazwijmy go Shaggy. Ten z kolei swoim wzrokiem i ręką prowadzi wzrok do łysego, który z kolei zaintrygowany explozją kieruje tam swój wzrok i zainteresowanie prowadząc jednocześnie widza do membera oddziału SWAT który właśnie wpada jak burza do pomieszczenia przez świeżo utworzony otwór w dachu strzelając na oślep jak opętany :) Member SWAT-u 01 nazwijmy go DumbAss swoim wzrokiem -> ciałem -> bronią długą (typu m16 lub podobnym modelem) -> rozbłyskiem od wystrzału -> i serią z karabinu prowadzi wzrok do podręcznej bomby nuklearnej która gwarantuje zagładę wszystki w promienu 12km ;)
Dalej za pomocą światła wzrok wędruje do zakładnika, który dostał wyrok w zawieszeniu, śledząc linę na której wisi ów jegomość widz trafia na kolejnego membera grupy uderzeniowej który jak nie okazuje nie wyskoczył z dachu ;) potem wzrok wędruje dalej po linie do samego dołu, zatrzymuję się na chwilę na wysadzonych drzwiach od skarbca (technicznie to się nie nazywa drzwiami ale brakuje mi słowa :D) potem wzrok wędruje do kupy zakładników :D
Zakładnik odpoczywający na górze swoim ciałem a w szczególności wyciągniętą ręką kieruję wzrok widza na (chyba) ostatniego membera oddziału szturowego który z niewiadomych przyczyn zabrał ze sobą stingera i z jeszcze bardziej tajemniczych powodów próbuje go użyć :) Wzrok widza kierując się po wygiętym ciele Rocketmana, jego rakietnicy orac przewidywalnej trajektorii lotu pocisku rakietowego dociera w końcu do sprawcy całego zamieszania czyli skarbca wypełnionego obrzydliwym bogactwem :)
I tym oto sposobem cała historia zostaje odpowiednio opowiedziana

Czysta nauka, nie może być inaczej :D

shoes! ;)

2009-11-11T14:44:00.000+01:00

AFX logo

2009-11-03T01:06:00.000+01:00

Team work!

2009-11-02T03:53:00.000+01:00

Today is a big day we start work at team! :) We want to create short movie, you can read more about this on our freash new created production blog :)

Personal modeling challenge - 1 week 3 consoles

2009-10-28T01:36:00.000+01:00

Playstation 3

Nintendo Wii

Xbox 360

Charcoal drawings

2009-10-14T23:35:00.000+02:00

This time big charcoal drawings

Space Runner mk2

2009-10-11T14:45:00.000+02:00

Hi res click to enlarge

Froui Bowl

2009-10-10T23:13:00.000+02:00

Modeled by Dan Wade

Quick texturing/ rednering assignment

2009-10-07T11:40:00.000+02:00

I done this in about 3h so i think it's not so bad :)

PFX1.05

2009-10-06T00:03:00.000+02:00

I've got all funcionality i want in my script, now if i find some free time i try to make better, more compact GUI :)

Camera modeling

2009-10-02T14:31:00.000+02:00

Character modeling II

2009-09-30T15:54:00.000+02:00

Hi
I've just finish modeling two more characters, sorry for jaggines but this is just screen capture from viewport

Storm Hawk :)

And robot

More Drawings

2009-09-26T18:11:00.000+02:00

Mr Increadible Rig

2009-09-24T12:47:00.000+02:00

Guns modeling

2009-09-21T23:08:00.000+02:00

Drawings

2009-09-18T17:58:00.000+02:00

Knight speed modeling

2009-09-17T00:29:00.000+02:00

Storyboard assignment 02 - Sequence from movie

2009-09-15T14:50:00.000+02:00

gnom

2009-09-14T14:39:00.001+02:00

Storyboard assignment

2009-09-13T14:12:00.000+02:00

Maya Fur Part 5

2009-09-12T15:07:00.027+02:00

Hair System

Nie da się animować ruchu futra nie zahaczając o Maya Hair, na szczęście nie musimy wiedzieć o nim wszystkiego, wystarczy połowa ;)

Hair System służy do tworzenia i animowania długich włosów ale nadaje się także do symulacji lin, łańcuchów, paciorkowych zasłon i tego typu rzeczy ;)
Hair System to zbiór "follicles" te z kolei składają sie z 3 krzywych Start, Curent i Rest Curves
krzywe Start to krzywe początkowe, na początku symulacji nornalne krzywe(curent curves) pokrywaja sie ze start curves
krzywa Rest to dodatkowa krzywa która definiuje kształt włosa bez działania sił jak grawitacja, za jej pomocą układamy fryzurę
curent curves przez całą symulacje starają sie (na ile pozwalają im działające siły) jak najlepiej dopasować do kształtu rest curve mam nadzieje że to jasne ;)

aby dodać Hair System zaznaczamy powierzchnie NURBS lub Polygon i wybieramy Hair-> Create Hair i otwieramy opcje

W Output: wybieramy NURBS curves (można też wybrać Paint Effects and NURBS Curves żeby utworzyć także włosy)
Create rest curve tworzy rest curve
Grid tworzy sieć krzywych na całej zaznaczonej powierzchni
At Selected Points/Faces tworzy krzywą na miejscu zaznaczonego Face(polygony) lub Surface Point (NURBS)

U Count/ U Count określa ilość krzywych wzdłuż kierunku U lub V powierzchni
Passive Fill określa proporcjonalnie ilość pasywnych krzywych do krzywych aktywnych, pasywne krzywe przejmują deformacje od sąsiadujących krzywych aktywnych
i przez to są lżejsze do symulacji ale mniej dokładne, dla Passive Fill 1 co druga krzywa jest pasywna, dla 2 są 2 pasywne 1 aktywna itd.
Randomization gdy wartość jest większa od 0 ułożenie krzywych jest bardziej losowe a nie wyrównane do lini prostej

Edge Bounded gdy zaznaczone krzywe są tworzone także na brzegach UV

Equalize użyj tej opcji żeby wyrównać dystrybucje krzywych na powierzchni z nierównomiernym mapowaniem UV,
lub po użyciu Randomization aby równomiernie rozmieścić krzywe nie tworząc wolnych przestrzeni w jednym i skupisk w drugim miejscu

Dynamic tworzy animowane krzywe tzn. krzywe będą reagować na grawitacje, na ruch obiektu itd.
Static gdy nie zależy nam na animacji a tylko na ułożeniu futra wybieramy Static
Points per hair: działa podobnie jak Segments dla Fura, określa z ilu punktów składa sie krzywa im dłuższy włos tym ta liczba powinna być większa
jako że to są krzywe NURBS to w przeciwieństwie do Fura nie trzeba ustawiać wysokich wartości żeby krzywa była gładka
Length określa długość włosa, gdy nasze futerko ma włosy o długości 2 żeby lepiej dopasować Hair System też należy wpisać 2
Places hair into: określa czy dodane włosy będą miały nowy hair system czy też dołączą do istniejącego

Jest też narzędzie które bardziej intuicyjnie pozwala dodawać a właściwie malować krzywe na powierzchni Hait-> Paint Hair Follicles

Za pomocą tego narzędzia możemy zarówno dodawać nowe jak i modyfikować już istniejące Hair Systemy

Opcje narzędzia są niemal takie same jak w przypadku Paint Fur Atributes więc skupie się tylko na Paint Hair Follicles Settings

Paint mode tu wybieramy co będziemy malować
Create Follicles pozwala tworzyć aktywne krzywe
Create Passive Follicles pozwala tworzyć pasywne krzywe
Delete Follicles usuwa wskazane krzywe
Edit Follicle Attributes pozwala edytować różne atrybuty włosów i krzywych wymienione w rozwijanym menu Follicle Attribute
Trim Hairs skraca krzywe, należy skorzystać z trybu Replace w Tool Settings a Value określa jak bardzo włosy sie skrócą w odniesieniu do swojej aktualnej długości,
dla 0,5 skraca sie o połowę 50%, dla 1 wcale sie nie skrócą a dla 0 skrócą sie o 100 procent czyli do zera :)
Extend Hairs wydłuża krzywe, należy skorzystać z trybu Add w Tool Settings a Value określa jak bardzo włosy sie wydłużą

Follicle Attribute dostępne tylko gdy w Paint Mode wybraliśmy Edit Follicle Attributes i pozwala nam wybrać jaki atrybut będzie modyfikowany
jako że my tworzymy tylko krzywe to tylko część tych atrybutów będzie nas ewentualnie interesować np. Stiffness czy Damp
Hair System tu określamy czy tworzymy bądź modyfikujemy krzywe w istniejącym hair systemie czy też tworzymy nowy

Output określa czy będą tworzone krzywe, włosy czy krzywe i włosy jako że my potrzebujemy tylko krzywych do deformacji futra wybieramy NURBS Curves

Follicle Density U/V tworzy jakby siatkę niewidzialnych krzywych które mogą być namalowane :) najlepiej ustawić te parametry na duże wartości
oraz ustawić mały promień pędzla co pozwoli nam utworzyć krzywą niemal w dowolnym miejscu

Points per hair określa ilość segmentów z których składa się malowana krzywa lub gdy malujemy w trybie Trim lub Extend określa na ile segmentów wpływają te operacje

Hair Length określa długość tworzonej krzywej

Jeżeli po dodaniu Hair Systemuv zmieniliśmy zdanie co do długości krzywych to musimy skorzystać z Hair-> Scale Hair Tool i odpowiednio je wyskalować
można skalować wszystkie włosy na raz lub tylko zaznaczone, kliknięcie w oknie i przeciągnięcie w prawo powiększa a w lewo zmniejsza krzywe

Aby przyłączyć hair system do futra trzeba zaznaczyć hair i wybrać Fur > Attach Hair System to Fur i wybrać nazwę futra na które ma wpływać hair system
lub za pomocą Window > Relationship Editors > Hair/Fur Linking podświetlone elementy są połączone, utworzy to Curve Attractor Node
można podłączyć kilka futerek do jednego Hair Systemu

Pod dodaniu hair systemu do fura warto dopasować jego kształt do włosów Fur > Set Start Position To > nazwa futra

Aby odłączyć Hair System należy wybrać Fur > Detach Hair System from Fur lub jak wyżej posłużyć sie oknem Hair/Fur Linking

Delete Curve Attractor Set usuwa Attractor Node czyli w rezultacie odłącza hair system od każdego futra do którego był podczepiony, nie usuwa samego hair systemu ani włosów

Aby usunąć cały Hair System wystarczy zaznaczyć jego jedną krzywą, włos lub cały hair system i wybrać Hair-> Delete Entire Hair System

Curve Attractor
Przyłączając Hair System do futra tworzy sie CurveAttractor Node który kontroluje sposób w jaki włosy futra reagują na hair system

Attractor Model: dla Local oznacza że każdy włos znajdujący sie w polu działania (Radius) krzywej będzie sie starał mieć taki sam kształt jak ona
dla Global włosy polu działania krzywej są do niej przyciągane tworząc kępy

Curves Per Fur określa ilość krzywych które maja wpływ na pojedynczy włos, dla jeden tylko najbliższa deformuje włos dla 2 dwie itd.

Global Scale działa tak samo jak w Fur Description Node, jest monożnikiem, gdy "przeskalowaliśmy" model pozwala dopasować wartości do nowej wielkości

Assigned Surfaces lista powierzchni do których jest przyczepiony CurvAttractor

Bake Attribute tak jak w Fur służy do "wypieczenia" przypisanej mapy, aby jej działanie było widoczne

Radius promień odległości oddziaływania krzywej na włosy

Power dostępne tylko gdy wybraliśmy Global w Attractor Model, określa w jaki sposób krzywe wpływają na włosy
dla 0 krzywa oddziałuje na cały włos tworzy wklęsłe kępy, dla 1 oddziaływanie jest mniejsze i tworzy bardziej wybrzuszone kępy

Influence określa jak bardzo krzywa wpływa na włos, 0 brak wpływu, 1 normalny wpływa, wyższe wartości wpływa jest większy

Start Length/End Length określają od jakiej i do jakiej długości włosa Attractor będzie na niego oddziaływał

Threshold Length włosy o długości mniejszej od tej wartości nie będą deformowane przez Curv Attractor
Kiedy nie ma ruch podczas symulacji upewnij sie że wartości Threshold Length Hair systemu nie przewyższa długości włosa futra(Length)
Pamiętaj że Global Scale działa jak mnożnik, tak samo jak w Fur Description, Threshold Length*Global Scale nie powinno być większe od długości włosa

Sekcja Details jest dokładnie taka sama jak dla Fur Description i tak samo działa więc nie będę sie rozpisywał ;)

Tak jak w przypadku Fura do kontrolowania atrybutów Curve Attractora można przypisać mapę proceduralną lub zaimportować zwykłą z dysku
można też malować następujące atrybuty za pomocą Pain Fur Attributes Tool: Radius, Power, Influence, Start Length, End Length, and Threshold Length

Display
Aby wyświetlić krzywe Rest, Start lub inne należy skorzystać z Hair-> Display-> mamy tu do wyboru wyświetlanie tylko krzywych Curent,Start lub Rest,
Curent i Start, Curent i Rest oraz wszystkie na raz, do wyboru do koloru ;) Start są grantowe, Rest brązowe a Curent niebieskie i jako jedyne są wygładzone

Kopiowanie kształtu krzywej
Można skopiować kształt jednych krzywych z drugich za pomocą polecenia Hair-> Set Start Position lub Hair-> Set Rest Position
przydaje sie gdy nie chcemy aby za każdym razem symulacja zaczynała sie od prostych krzywych wyglądających jak normalne, tylko bardziej dostosowanych,
wtedy puszczamy na chwile symulacje a jak włosy sie uspokoją to kopiujemy kształt z curent curves do pozostałych krzywych
lub gdy ułożyliśmy fajną fryzurę za pomocą rest curves i chcemy żeby symulacja zaczynała sie właśnie od takiego kształtu to kopiujemy kształt do Start

Static Curves
Jeżeli chcemy tylko ukształtować włosy należy skorzystać z krzywych statycznych (Static)i nie tworzyć dodatkowych krzywych Rest Curves
modyfikować należy krzywe "początkowe" aby je wyświetlić trzeba wybrać Hair-> Display-> Start Position
aby zmodyfikować krzywą trzeba kliknąć na niej prawym przyciskiem myszy i wybrać Control Vertex chwycić za punkt i kształtować tak jak krzywą NURBS
wszystkie włosy w sąsiedztwie na które krzywa ma wpływ dopasują sie do jej kształtu

Można też ręcznie animować krzywe statyczne zaznaczając jej punkty (CV) i ustawiając dla nich klucz klawiszem S, przesunąć Time Slider i punkty i znowu S,
nie jest to najlepszym sposobem na animacje ruchu chyba że zależy nam na jakimś specjalnym nie koniecznie naturalnym efekcie

Modify Curves
Jest też kilka opcji ułatwiających modyfikowanie kształtu krzywych dostępnych w menu Hair-> Modify Curves

Lock Length wymusza utrzymanie stałej długości włosa podczas jego modyfikowania, bardzo sie przydaje przy ręcznym przeciąganiu punktów aby nie rozciągnąć włosa :)

Unlock Length wyłącza Lock Length :)

Straighten prostuje krzywą, ale z reguły po wykrzywieniu i wyprostowaniu krzywa nie będzie w pozycji początkowej, będzie prosta la e pod innym kątem
Straightness określa w jakim stopniu każdy segment krzywej będzie prostowany, dla 0 krzywa sie nie zmieni dla 1 sie wyprostuje, pomiędzy krzywa będzie
prostowana w mniejszym lub większym stopniu a dla 2 odwróci sie, wygnie w przeciwnym kierunku i trochę sie wyprostuje
Preserve Length gdy jest zaznaczony krzywa po wyprostowaniu będzie miała taką samą długość jak przed

Smooth wygładza krzywą
Smooth Factor określa jak bardzo krzywa będzie wygładzona

Curl dodaje marszczenie/ zwije krzywej
Curl Amount określa jak bardzo krzywa będzie pomarszczona
Curl Frequency określa ile będzie "zmarszczeń" większe liczby więcej, mniejsze mniej

Bend zgina krzywą
Bend Amount określa jak duże będzie zgięcie
Twist określa kierunek w którym będzie sie zginała krzywa

Scale Curvature zwiększa lub zmniejsz stopień deformacji krzywej
Scale Factor gdzy jesr większy od 1 dodaje deformacje gdy mniejszy prostuje krzywą
Max Curvature określa maxymalny kąt o jaki może zostać zmodyfikowany segment względem poprzedniego, 1 to 180, 0,1 to 90 itd.

Dynamic Curves
Tworząc krzywe dynamiczne silnik dynamiki zajmie się za nas animacją futra, ale musimy mu powiedzieć jak ma to robić
i tu pojawia sie nasz bohater czyli Hair System Shape Node na szczęście interesuje nas tylko sekcja Dynamics

Solve
Iterations określa ilość przeliczeń silnika na jedną klatkę, ma wpływa na dokładność symulacji i kolizji ale także wpływa na hair Stiffness i Length Flex
dla bardzo sztywnych włosów (stiffness) trzeba ustawić większą wartość tego parametru i tym samym zwiększając czas na przeliczenie ;(

Length Flex określa jak bardzo włos może rozciągnąć sie podczas symulacji dla 0 jest to stosunkowo małe rozciągnięcie, po ustaniu ruchu wróci do swojej długości
a dla 1 pod wpływem grawitacji włos z każdą klatką będzie stawał sie dłuższy i dłuższy, wszystko pomiędzy to stany pośrednie

No Stretch gdy jest zaznaczony to nawet podczas bardzo extremalnych ruchów czy sił włos będzie miał stałą długość

Start Frame określa od której klatki rozpocznie sie symulacja

Current Time aktualna klatka

Stiffness określa sztywność włosa, dla małych wartości włos jest bardzo elastyczny, dla większych mniej i bardziej dopasowuje sie do Rest Curves

Stiffness Scale
Stiffness Scale określa w jaki sposób od podstawy do wierzchołka włosa rozkłada sie sztywność (stiffness)
lewa strona wykresu symbolizuje podstawę a prawa to wierzchołek włosa, z reguły postawa jest bardziej sztywna od wierzchołka,
przycisk ze strzałką po prawej stronie otworzy to wykres w nowym oknie, który można rozciągnąć nawet na cały monitor, żeby mieć lepszą kontrole
aby dodać nowy punkt kontrolny wystarczy kliknąć w dowolnym miejscu wykresu, aby go usunąć trzeba kliknąć na mały kwadrat z iksem [x] pod punktem

Selected Positionto miejsce na wykresie, maksymalnie na lewo 0 a na prawo 1
Selected Value wartość dla wybranego punktu , te wartości to mnożnik dla Stiffness więc dla 1 pozostaje niezmienny a każdej innej odpowiedni mniejszy
Intepolation określa sposób przejścia wartości z jednego punktu do drugiego, dla każdego punktu można ustalić inne Intepolation
None skokowe przejście, tworzy schodki
Linear tworzy proste linie między punktami
Smooth tworzy bardziej gładkie przejście
Spline daje najgładsze przejście

Forces
Forces określa jakie siły i jak działają na włosy
Drag symuluje opór powierza małe wartości pomagają ustabilizować symulacje gdy np. włos nie może sie zdecydować czy bardziej zbliżyć sie do rest
curve czy poddać sie grawitacji i ciągle się rusza ;), dla 1 włosy zachowują sie jakby były pod wodą

Motion Drag osłabia ruch włosów gdy rusza sie powierzchnia na której się znajdują

Damp "wygasza" ruch włosa, pomaga ustabilizować symulacje i zmniejszyć dynamikę ruchu włosów

Friction symuluje tarcie przy kontakcie z jakimś obiektem

Mass symuluje wagę włosa, ma to znaczenie tylko wtedy gdy do sceny zostanie dodana jakaś siła (Fields) uwzględniająca masę

Gravity grawitacja

Dynamics Weight mnożnik który wpływa na działanie sił Fields na włos

Start Curve Attract określa jak bardzo krzywa curent będzie starać sie dopasować do krzywej początkowej(Start) przydaje się gdy chcemy mieć bardzo sztywne włosy

Attraction Damp osłabia działanie Start Curve Attract zmniejszając szybkość z jaką krzywa Curent dopasowuje sie do krzywej Start

Collisions
Collisions odpowiada za kontrole sposobu w jaki włosy reagują na kolizje z innymi obiektami

Collide włącza kolizje z obiektami

Collide Over Sample określa jakość kolizji, ilość przeliczeń na klatkę, większe wartości zapobiegają wnikaniu włosów w powierzchnie

Collide Width Offset zwiększa lub zmniejsz grubość krzywej która bierze udział w kolizji najlepiej to widać gdy włączy sie Draw Colide

Self Collide gdy jest włączony włosy będą kolidować ze sobą nawzajem

Repulsion określa jak bardzo kolidujące ze sobą włosy będą sie od siebie odbijać

Static Cling określa jak bardzo włosy trzymają sie razem ;)

Num Collide Neighbors określa liczbę włosów z którymi może kolidować pojedynczy włos

Collide Ground tworzy nieskończenie wielką płaszczyznę z którą kolidują włosy, liczy sie znacznie szybciej niż geometryczna podłoga:)

Ground Height określa na jakiej wysokości jest nieskończenie wielką płaszczyzna ziemi

Draw Collide Width rysuje kółeczka ;P okręgi wokół krzywych reprezentujące grubość włosów biorących udział w kolizji

Width Draw Skip określa ile segmentów jest pomijanych przy rysowaniu okręgów dla 0 na każdym segmencie jest okrąg, przy 1 na co drugim itd.

Turbulence
kontroluje turbulencje czyli taki trochę chaotyczny osoby ruch, jakby animowany noise lub fractal, w każdym razie coś takiego ;)
Intensity określa w jakim stopniu turbulencja wpływa na włosy

Frequency małe wartości tworzą większe obszary deformowane w ten sam sposób, większe liczby tworzą bardziej chaotyczny ruch
można to porównać do mapy noise przy zbliżeniu(małe wartości) widać 3-4 wielkie plamy z których każda wpływa inaczej na włosy
gdy sie oddalimy (duże wartości) pojawia sie więcej plamek i włosy obok siebie mogą zachowywać sie zupełnie inaczej
małe wartości Frequency i Intensity świetnie nadają sie to symulacji wiatru buszującego wśród trawy ;)

Speed tępo w jakim zmienia sie turbulencja w jednostce czasu

Interactiv Playback
Bardzo fajną opcją jest interaktywny playback pozwala on przemieszczać obracać i skalować obiekty podczas trwania symulacji!
aby go włączyć trzeba w Dynamics manu set(lewy górny róg) wybierć Solvers-> Interactiv Playback
najlepiej zrobić sobie jego skrót na shelfie naciskając [SHIFT]+[CTRL] i klikając Solvers-> Interactiv Playback
pozwala to szybko przetestować jak dany parametr dynamiki działa na włosy
potrafię godzinami sie tak bawić kępką włosów, cząsteczkami lub kawałkiem ubrania :)chyba nigdy mi się to nie znudzi ;)

Obiekty kolidujące z włosami
Aby dodać obiekt geometryczny tak aby włosy z nim kolidował należ zaznaczyć ten obiekt oraz Hair System a natępnie wybrać Hair-> Make Colide
Ta operacja utworzy Geo Connector Node Bogu dzięki są tam tylko 4 opcje ;)

Tessellation Factor określa ilość polygonów które biorą udział w symulacji nawet jeśli sam obiekt ma ich mniej :) lub jest zbudowany z powierzchni NURBS
innymi słowy tworzy siatkę która bierze udział w kolizji a Tessellation Factor określa ilość ścianek tej siatki
gdy włosy przechodzą przez obiekt należy zwiększyć wartość tego atrybutu aby symulacja była dokładniejsza
Resilience elstyczność, sprężystość powierzchni podczas kolizji?
Friction tarcie jakie będzie miała powierzchnia podczas kolizji
Offset nie wiem co to :( ciągle jest wygaszony da sie zmienić jego wartość w Channel Boxie ale efektów nie widać,
może to odległość od powierzchni geometrii do powierzchni kolidującej nie wiem ?!?

Menu Hair oferuje utworzenie 2 obiektów kolidujących kuli i sześcianu które dużo lepiej spisują sie w kolizji z włosami niż geometria
czasem można nawet z tych dwóch okleić obiekt który ma kolidować z włosami i może to nawet działać szybciej niż zwiększając szczegółowość w Geo Connectorze
aby je utworzyć należy zaznaczyć hair system lub tylko pojedynczy włos i wtedy tylko on będzie kolidował
i wybrać Hair-> Create Constraint i na dole wybrać Colide Sphere lub Colide Cube

PFX 1.0 !

2009-09-10T23:18:00.000+02:00

I just finish my first "big" MEL script - PFX ! ^^

PFX (name could change name if i think out something smarter :)) simplifies proces of animating grow/ buid up tubes/lines structures :)something like this:

Character modeling assignment

2009-09-07T14:27:00.000+02:00

This is almost Mr. Increadible :)

Turntable

and reference - uhhhh ;)

Second bonus character

Turntable

and concept

Maya Fur Part 4

2009-09-05T14:58:00.000+02:00

Mapy

Oprócz malowania map można też zaimportować textury z dysku i przypisać do dowolnego atrybutu, dla atrybutów obsługujących kolor mapy oczywiście mogą być kolorowe
ale dla pozostałych parametrów nadają sie mapy w skali szarości i tak czarny kolor ma wartość 0 a biały 1

aby przypisać texturę do atrybutu koloru wystarczy kliknąć na mały przycisk z szachownicą po prawej stronie atrybutu
to otworzy okno Create Render Node gdzie można utworzyć texturę proceduralną lub wybrać mapkę z dysku (File)w formacie obsługiwanym przez mayę
dla atrybutów które nie mają takiego przycisku trzeba kliknąć prawym przyciskiem na ich nazwę lub pole z wartością i wybrać Create New Texture
otworzy sie okno Create Render Node, dla atrybutów koloru ten sposób też jest dostępny
można też przeciągnąć (środkowym przyciskiem) z Hyper Shade-a lub Multilister-a na odpowiedni atrybut

żeby przypisana textura zaczęła działać trzeba wypiec mapę dla atrybutu któremu przypisaliśmy mapę
po każdej zmianę wcześniej wypieczonej mapy trzeba ją wybiec raz jeszcze aby zmiana była widoczna

Aby usunąć przypisaną mapę należy kliknąć prawym przyciskiem na nazwę atrybutu i wybrać Breake Connection
lub w sekcji Details wybrać odpowiedni atrybut i tam w części Maps kliknąć Remove item, po tej operacji trzeba znowu wpiec mapę (Bake)

Różne mapy dla różnych powierzchni ale ten sam Fur Description

Jeśli mamy kilka powierzchni z których wyrasta to samo futro i chcemy dla każdej (lub tylko dla kilku) przypisać inną mapę np. koloru musimy zastosować Switch

Po pierwsze wszystkie te powierzchnie muszą mieć ten sam materiał, w Attribute Editorze materiału klikamy na ikonkę szachownicy dodania mapy dla koloru
w oknie Create Render Node przechodzimy na zakładkę Utilities i w części Switch Utilities wybieramy Triple Switch

w Switch Attribures klikamy Add Surfaces to powinno dodać do listy wszystkie powierzchnie które mają ten materiał
po kolei dodajemy mapy do powierzchni przyciskiem Map Item, w viewporcie będą pojawiać sie odpowiednie mapy na powierzchniach

teraz otwieramy Attribute Editor dla naszego futra i Hyper Shade przeciągamy(środkowym przyciskiem) Triple Switch z Hyper Shade-a do Base i Tip Color

wypiekamy mapki Base i Tip Color, teraz można zmienić materiał dla tych powierzchni na dowolny

Drugi sposób to skorzystanie z sekcji Details w Fur Description Node

ale najpierw musimy w liście Assigned Surfaces zaznaczyć dla której powierzchni będziemy dodawać mapę
wybieramy atrybut, rozwijamy zakładkę Maps i klikamy Add Item i wybieramy mapę z dysku, korzystając z tej metody nie mamy dostępu do textur proceduralnych :(

Animowana textura

do kontrolowania atrybutów można także użyć animowanych sekwencji plików aby z jakichś względów osiągnąć np. włochaty ekran telewizora :)

mapę początku sekwencji dodajemy jak każdą inną ale w jej opcjach musimy zaznaczyć Use Image Sequence
aby futro miało animowaną mapę trzeba jeszcze ją wypiec , dla każdej klatki zostanie utworzona mapa ze stanem fura więc lepiej nie ustawić time slider na 9000 :)

Oświetlenie i Rendering

Po dodaniu do sceny światła i wyrenderowaniu widać, że nie ma żadnych cieni

I nawet jak włączymy depth map shadows lub nawet raytraced shadow nadal ich nie będzie
jeśli nie przypiszemy shadowing attributes do naszego światła Fur-> Fur Shadowing Attributes -> Add

Od tej chwili w Attribute Editor światła w sekcji Fur Shading/Shadowng pojawią sie opcje za to odpowiedzialne

Fur Shading Type określa jak ma wyglądać shading/ shadowing
No Shading czyli bez shadingu, niczym sie nie różni od rendera bez dodania shadowing attributes do światła, tyle, że nie trzeba "odpinać" światła
Auto-Shading tworzy prosty efekt cieniowania, brak w tym trybie cieni rzucanych na inne powierzchnie przez futro
Shadow Map dostępne tylko dla światła typu Spot, tworzy bardziej realistyczny efekt cienia
tylko z tym trybem można wygenerować cień rzucany przez futro na inne powierzchnie i vice versa
trzeba włączyć Depth Map Shadows i wyłączeniu Auto Focus-a w opcjach cienia aby cień sie pojawił
wartość Focus według helpa powinna równać sie Cone Angle + (Penumbra * 2) ale ja nie zauważyłem żadnej różnicy w zależności od ustawień
Cienie typu Ray Traced nie są obsługiwane przez Software Render natomiast Mental Ray nieźle sobie z nimi radzi, tylko wolno ;)

Self shade określa jak daleko od podstawy włosa ku końcówce będzie występował efekt cieniowania,
wartość 0,5 oznacza że tylko dolna połowa włosa będzie cieniowana a wierzchołek nie, 0 że nic nie będzie cieniowana a 1 że cały włos
Shelf Shade Darkness kolor zacienionego włosa, 1 co całkowita czerń im mniejsza ta liczba tym więcej koloru włosa a mniej czerni
Back Shade Factor przejście pomiędzy oświtlonymi włosami a nie oświetlonymi, 0 przejście jest gwałtowne, 2 najbardziej naturalne łagodne przjście
Back Shade Darkness kolor Back Shade, 1 co całkowta czerń im mniejsza ta liczba tym więcej koloru włosa a mniej czerni
Intensity Multiplayer mnożnik światła gdy futerko jest za jasne należy go zmniejszyć gdy jest ciemne można podbić w góre,
nie ma potrzeby majstrować przy Light Intensity dzięki czemu nie ma to wpływu na oświetlenie innych obiektów w scenie

Treshold nie wiem jak to wytłumaczyć ;) określa jaka część piksela musi być zasłonięte przez włos aby ten brał udział w generoiwaniu mapy cienia
ta opcja pomaga usunąć bardzo małe i dokładne włosy z mapy, dla 0 każdy pixel włosa bierze udział w generowniu mapy, dla 0.5 tylko te które w 50% są zakryte przez włos

Ustawienie Shadingu żeby wyglądał naprawdę dobrze czasami jest trochę trudne i mało intuicyjne

I dlatego ja wole renderować w mantal ray-u ;) bo choć trzeba czekać dłużej to efekt końcowy jest znacznie lepszy
i nie trzeba dodawać "shadowingu" do światła, cienie są dokładniejsze, futro jest widoczne w odbiciach i refrakcjach
w mental ray-u lepiej z futrem sprawdzją sie miękkie cienie Shadow Map niż cienie RayTraced i są o niebo szybsze ;)
przy cieniach Shadow Map neleży stosować bardzo małe wartości softness w okolicach 0.01 w przeciwnym razie powstanie bardzo ziarnisty cień
i żeby go wygładzić trzeba będzie bardzo podbijać parametry mapy i samplingu a co za tym idzie wydłużać czas renderingu:(

Gdy podczas renderingu animacji futro "migocze" to w obiekcie polygonowym do którego jest przypisane futro musimy wyłączyć Smooth UV w Smooth Nodzie jeśli go dodaliśmy.

Animacja parametrów

Większość atrybutów futra można z powodzeniem animować np. animując parametr Length można osiągnąć prosty efekt rosnącego futra/ trawy itd.
ustalamy klatkę 1 na Time sliderze i ustalamy Length na 0 teraz żeby dodać klucz klikamy prawym klawiszem myszy na nazwę Length i wybieramy Set Key
można też skorzystać z Channel Boxa zaznaczając Length, prawy przycisk i Key Selected, teraz przechodzimy do klatki 100 ustalamy Length na 2 i dodajemy klucz
mamy animacje rosnącej trawy ;)

Do animacji atrybutów bardzo dobrze nadają sie też animowane sekwencje map, o tym jak je stosować pisałem wyżej w części "Mapy"

Sculpt

2009-09-04T17:27:00.000+02:00

My sculpt, not finish of course ;) W.I.P.

Pose drawings

2009-09-03T00:08:00.000+02:00

Maya Fur Part 3

2009-09-02T14:48:00.000+02:00

Teraz jeszcze krótko o menu Fur

Attach Fur Description dodaje futro do zaznaczonej powierzchni może utowrzyć nowe (New) lub dodać istniejące.

Edit Fur Description Otwiera Attribute Editor z opcjami dla wybranego Fura

Pain Fur Attributes Tool z pomocą tego narzędzia można malować mapy atrybutów futra bezpośrednio w viewporcie za pomocą Artisan Tool

Update Fur Maps gdy zmodyfikowaliśmy mape w np. Photoshopie a nie widać zmian należy skorzystać z tej opcji żeby ją przeładować

Fur-> Fur Description (more)

Create Unattached tworzy Fur Description ale nie przypisuje go do żadnej powierzchni.

Aby "zdjąć" furto z powirzchni zanaczamy ją i klikamy Detach i nazwa futerka które checmy odłączyć, ta operacje nie usówa futra.

Dupicate kopiuje FurDescription które można zmieniać niezależnie od oryginału, zduplikowane furto nie będzie przyłączone do powierzchni
nawet jeśli oryginał był, trzeba je przyłączyć ręcznie do tej samej lub innej powierzchni poleceniem Hair-> Attach Fur Description

Zaznaczenie w Viewporcie futra i naciśnięcie delete wcale go nie usówa!
Można je spowrotem dodać do powierzchni poleceniem Fur-> Attach Fur Description-> nazwa futra
Żeby usunąć futro trzeba przejść do Delete i wybrać nazwe futra którego chcemy usunąć.

Select Surfaces Attached to pozwala zaznaczyc wszystkie powierzchnie z których "wyrasta" futro o określonej nazwie

Reverse Fur Normals jeśli futerko urosło nam wewnątrz naszego biektu a nie jak chcieliśmy na zewnątrz ta opcja to naprawi.

Offset Fur Direction By >0, 90, 180, 270 Degrees gdy ten sam Fur Description chcemy przpisać do kilku powierzchni, ale na każdej jest nachylony pod innym kątem,
różnica wynika z innych kierunkach UV, a zmienianie Inclination, Polar i Roll nic nam nie da wtedy trzeba użyć tego parametru

Fur Shadowing Attributes pozwala dodać (add) i usunąć (remove) światło które zyskuje możliwość tworzenia cieni futra i shadingu

Fur Render Settings to globalne ustawinia renderowana dla futra które maja wpływ na wszystkie futra w scenie

Attach Hair System to Fur przyłącza zaznaczony hair system do wskazanego futra i tworzy Curve Attractor Node

Detach Hair System from Fur odłącza hair system do wskazanego futra

Edit Curve Attractor Set Otwiera Attribute Editor z opcjami dla wybranego Curv Attraktora/ hair systemu

Set Start Position To dopasowuje krzywe zaznaczonego hair systemu do kształtu futerka do którego jest przypisany

Delete Curve Attractor Set usuwa Attractor Node czyli w rezultacie odłącza hair system od każdego futra do którego był poczepiony, nie usuwa samego hair systemu ani włosów

Przygotowanie powierzchni polygonowych i subdivision surface do użycia Fura

Polygony i sub-d muszą być przygotowane do użycia poprzez przypisanie im nie pokrywających sie oraz mieszczących sie w przedziale od 0 do 1 koordynatów UV
to co nie zmieści się w przedziale 0-1 (poza szarym kwadratem) nie będzie miało futerka to samo tyczy sie powierzchni które się pokrywają

Jeśli polygonowy obiekt ma więcej niż jeden UV set można wskazać z którego ma korzystać Fur wybierając Relationship Editors-> UV Linking-> Fur/UV
w lewej części wybieramy Fur Description które nas interesuje jeśli mamy więcej, a po prawej UV Set, ten który jest podświetlony jest używany
nie trzeba niczego dodatkowo klikać a podgląd jest na bieżąco aktualizowany i pokazuje jak wygląda futerko dla zaznaczonego UV Seta

mamy tu kilka (mało przydatnych) opcji dla futra (Edit->)
Select Highlighted zaznacza Fur Description Node podświetlonego Fura ;)
Create Unattached Fur tworzy nowy Fur Description (nie wiem czemu to sie tu znalazło)
Dupicate All Highlighted Fur duplikuje wszystkie podświetlone nody Fur Description
DeleteAll Highlighted Fur usuwa wszystkie podświetlone nody Fur Description
Attribute Editor... otwiera Attribute Editor ;)dla podświetlonego Fura

UV Sets
Select Highlighted zaznacza podświetlony UV Set
Create UV Set tworzy nowy UV Set
Rename UV Set... zmienia nazwę dla podświetlonego uv "seta"

Pain Fur Attributes Tool

pozwala, bezpośrednio w Viewporcie, malować mapy atrybutów dla futerka ale tylko dla wartości od 0 (czarne) do 1 (białe) czyli tylko w skali szarości,
aby namalować mapę kolorów trzeba skorzystać ze zwykłego 3D Paint-a, przypisać mapę do atrybutu i wypiec mapkę
Fur Attribute tu wybiera sie dla jakiego atrybutu będzie malowana mapka
Fur Description określa dla którego futerka będzie malowana mapa jeśli zaznaczona powierzchnia ma więcej niż jedno przypisane futerko
Attractor Set określa dla którego attraktora będzie malowana mapa (jeśli zaznaczona powierzchnia posiada więcej niż jeden atraktor/ hair system)
Attribute Map Width/ Height szerokość / wysokość mapy

żeby wyraźnie widzieć mape przy malowaniu w powierzchniach NURBS trzeba zwiększyć Crv Precision Shaded w Shape Nodzie

dla polygonów nie wiem jak zwiększyć jakość mapki poza zwiększeniem gęstości siatki:( ale w większości przypadków nie jest to aż tak potrzebne
bo podczas malowania od razu widzimy jak to działa na nasze futro, aby to obejść można namalować mapę w 3D Paincie (prawy przycisk myszy Paint-> 3D Paint)
i póżniej przypisać do atrybutu np. przeciągając (środkowym przyciskiem) z Hyper Shade-a i "wypiec" mapki w Fur Description Node dla map które zostały przypisane
dokładnie tak samo należy postępować malując mapy koloru dla atrybutów które obsługują kolor, w zasadzie do na malowanie koloru nie ma innej drogi ;)

a teraz czas na opcje samego paint tool-a

Sekcja Brush

Radius(U)/(L)[Upper]/[Lower] maxymalna/minimalna wielkość pędzla działa jeśli używamy tabletu, jeśli malujemy myszką tylko maxymalna(U) wartość ma znaczenie

Opacity przezroczystość pędzla nawet jak ustalimy wartość na 1 a przezroczystość będzie niska to malowana wartość będzie adekwatnie niższa ;)

Accumulate Opacity kiedy jest zmniejszona przezroczystość i pociągnięcie pędzla podczas malowania najdzie z powrotem na siebie przezroczystość zostanie dodana,
gdy jest wyłączona żeby dodać wartości trzeba zakończyć pierwsze pociągnięcie i zacząć następne

Profile określa kształt pędzla są 4 do wyboru, można też wybrać mapę do określenia kształtu klikając przycisk Browse,
maya daje ponad 40 pędzli do wyboru ale można też dodać własne exportując do formatu obsługiwanego przez maye jpg, bmp, iff itd.
obok przycisku Browse jest ikonka Last image file za pomocą której możemy powrócić do ostatniego pędzla jeśli wybraliśmy wcześniej jeden z pierwszych 4

Rotate to stroke gdy malujemy robiąc łuki pędzel odpowiednio będzie sie obracał, w przeciwnym razie jest zawsze tak samo zorientowany

Sekcja Paint Attributes

Paint Operation określa typ operacji:
Replace zamienia na wskazaną wartość
Add dodaje wskazaną wartość do istniejącej
Scale ??
Smooth wygładza

Value wartość jaką będziemy malować
Min/Max value minimalna i maxymalna warość dla malowania za pomocą tabletu

Flood stosuje określoną operacje do całej mapy np. Replace i Value 0.5 całej mapie nadaje wartość 0.5

Sekcja Stroke

Screen Projection gdy jest wyłączona pędel jest zorientowany do krzywizny powierzchni, gdy włączona orientuje sie do okna widokowego
przydaje sie włączyć gdzy malujemy skomplikowaną, powyginaną siatkę, gdy powstają błędy na krawędziach UV,

Reflection pozwala włączyć mirorowanie, malując jedną stronę symetrycznego obiektu tworzy odbicie na drugą

Reflection About Origin jeśli jest zaznaczone odbicie będzie określane według środka sceny a nie według środka bounding box obiektu

Reflection Axis określa względem której osi będzie tworzone odbicie

Stamp Spacing określa w jakiej odległości od siebie będą pojawiać sie pojedyncze "stemple" podczas malowania, dla dużych wartości co jakiś czas
pojawi sie kształt pędzla np. kropka dla małych będzie malowana linia gdyż kropki będą bardzo blisko siebie :)

Stamp Depth określa jak głęboko wnika nasz pędzel ;)
jeśli malujesz skomplikowaną powierzchnie z zagięciami duże wartości mogą sprawić że oprócz tego co widzisz pomaluje sie coś jeszcze :)

Sekcja Stylus Pressure

tylko dla użytkowników tabletów
Stylus Pressure włącza możliwość korzystania z dobrodziejstw jakie niesie tablet

Pressure Mapping określa na co wpływa nacisk tabletu mamy do wyboru przezroczystość, radius oraz jedno i drugie (Both)

Sekcja Display

Draw brush gdy jest włączona umożliwia wyświetlanie promienia pędzla oraz skrót mówiący w jakim trybie sie maluje

Draw brush while painting wyświetla pędzel podczas malowania, lepiej to wyłączyć żeby wyraźniej widzieć co sie maluje

Draw brush tangent outline wyświetla czerwony okrąg reprezentujący promień pędzla

Draw brush feedback wyświetla skrót mówiący jakim trybem sie maluje, jeśli outline jest wyłączony to feedback też sie nie pojawia

Show wireframe pokazuje siatkę

Color feedback pokazuje mapę w skali szarości dla malowanych atrybutów, nie działa dla powierzchni Sub-D

Min Color/Max Color określa dla jakiej minimalnej i maxymalnej wartości będzie odpowiadał kolor czarny(min) i biały(max)
w większości przypadków maluje sie w przedziale 0-1 ale gdy malujemy jakieś szczegóły w mniejszym przedziale
należy do niego dostosować min i max color żeby wyraźniej było widać różnice w wartościach
jeżeli chcemy malować w innym przedzile należy odpowiednio ustawić Map Offset i Map Multiplayer w części Details Fur Description noda
a później dostosować wartości Min Color/Max Color, jeśli np. chcemy malować Clump Shape dla wartości od -5 do 5 to Map Offset ustawiamy na -5
a Map Multiplayer na 10 to da nam porządany przedział, można teraz malować te atrybuty tyle że dla wartości 0 w rzeczywistości będzie -5 a dla 1 będzie 5
żeby było to widoczne w postaci kolorów Min Color ustawiamy na -5 a Max Color na 5, tak właśnie maluje sie inne wartości niż 0-1 ;)

Parametr Direction odpowiada za kierunek układania sie włosów, w rzeczywistości to zmienia kierunek futra posługując sie parametrem Polar tzn obraca włos
wokół normalnej tylko w bardziej przystępny sposób bo nie potrzeba podawać wartości tylko pociągnąć pędzlem i włosy ułożą się w kierunku pociągnięcia
ale ten paramert nie zadziała jeśli włosy nie są wygięte za pomocą Inclination lub Curl bo prosty włos obrócony wokół normalnej to nadal prosty włos ;)
przy malowaniu direction tryby malowania czy wartości nie mają żadnego znaczenia
dla powierzchni Sub-D nie można malować Direction zamiast tego trzeba użyć Polar i ręcznie ustawiać wartości :(
Pozostałe parametry są w miare normalne w malowaniu i nie stoi za nimi jakaś wyższa logika, więc nie będe ich opisywał ;)

Warto też przyswoić sobie kilka skrótów najczęściej używanych opcji dla tego narzędzia dla przyspieszenia pracy i wygody
przyciśnięcie b i przeciągnięcie myszki zmienia wielkość pędzla (Upper Radius)
przyciśnięcie n i przeciągnięcie myszki zmienia wartość atrybutu
Alt+f cała powierzchnia otrzymuje ustaloną wartość (Flood)
Alt+a włącza i wyłącza pokazywanie siatki
Alt+c włącza i wyłącza Color Feedback
Alt+r przełącza Reflection z on na off i odwrotnie

Simple Inrerior

2009-09-01T23:02:00.000+02:00

Youcanwatch me working here
part 1
part2

Sketches

2009-08-30T15:30:00.000+02:00

Possing with Moom :)

2009-08-28T19:03:00.000+02:00

I made copule poses to practice good character possing/acting or whatever :) and get familar with Moom rig :)

Maya Fur Part 2

2009-08-27T14:27:00.001+02:00

Pora na zakładkę FurDescription ;)

Zaczynamy od samej góry.

Najpierw warto zmienić nazwę FurDescription1 na coś bardziej odpowiedniego np. wąsy, broda itd.
Ja wybrałem test :) i zostawiłem końcówkę FurDescription1 żeby później łatwiej było rozpoznać co to za node.

Presets

Od razu warto wspomnieć o przycisku Presets* po prawej, z jego pomocą mamy większą kontrole nad przypisaniem preseta
Możemy zamienić atrybuty na nowe (Replace) lub procentowo "zmiksować" stare ustawienia z presetem (Blend XX%)

Aby zapisać swoje ustawienia Fura wybieramy Save FurDescription Preset... i podajmy nazwę
Edit Presets... to wcale nie edycja tu możemy usunąć swoje presetsy, standardowych 18-stu nie można ruszyć.
Odnośniki do map przypisanych do poszczególnych atrybutów niestety w presetach sie nie zapisują.

Light Model tu określamy co ma sie w naszym futerku renderować,
standardowe Ambient+Diffuse+Specular sprawdza sie najlepiej w większości przypadków,
jeśli nie chcemy np. rozbłysków światła to ustawiamy Ambient+Diffuse itd.

Density określa ilość włosów na powierzchni czyli też na renderze ;)
Global Scale przydaje sie gdy np. przenieśliśmy model z futerkiem do innej sceny i musieliśmy go powiększyć
np. 3 razy to GlobalScale ustawiamy na 3 i on odpowiednio powiększa wszystkie potrzebne parametry czyli szerokość, długość i offset
Assigned Surfaces to lista powierzchni do których przyłączono futro.

Bake Attribute służy do "wypiekania" map np. map koloru, długości włosa itd.
Map Width i Map Height szerokość i wysokość mapki.
żeby zastosować mapkę do kontrolowania jakiegoś atrybutu powinna to był prosta mapa jeśli natomiast chcemy skorzystać z mapy proceduralnej
lub sieci map to żeby efekty były widoczne musimy wypiec mapkę na coś bardziej strawnego dla naszego futerka ;)

Base Color kolor podstawy włosa
Tip Color kolor końcówki włosa
Kolory z podstawy do końcówki włosa przechodzą gradientowo z jednego w drugi,
Kolor podstawy powinien być ciemniejszy od końcówki, daje to lepsze efekty.
Dobrym pomysłem jest też ustalenie takiego samego koloru powierzchni jaki ma podstawa
Base Ambient Color kolor cieni podstawy włosa
Tip Ambient Color kolor cieni końcówki włosa
Specular Color kolor rozbłysków światła
Specular Sharpness ostrość rozbłysków światła
Do kontrolowania kolorów można użyć textur

Lenght długość włosa, wszystko jasne :)
Baldness łysina;) tworzy miejsca pozbawione włosów, staje sie bardziej przydatne gdy zastosuje sie teksturę a nie suwak ;)

Inclination, Roll, Polar odpowiadają za nachylenie włosów do powierzchni
Inclination obraca włos wokół osi U powierzchni czyli jak bardzo włosy przylegają do powierzchni
gdy jest 0 włos jest jak normalna czyli pod kątem prostym do powierzchni gdy 1 "leży" na powierzchni :)
Roll obraca włos wokół osi V powierzchni
Polar obraca włos dookoła normalnej
Za pomocą tych trzech parametrów można wygiąć włosy w każdą stronę ;)
Korzystanie z nich nie jest zbyt intuicyjne ale nie jest też nadzwyczaj kłopotliwe ;)

Base Opacity/ Tip Opacity to przezroczystość podstawy/ końcówki włosa czasem warto dodać troche przezroczystości do końcówki
Base Width/ Tip Width szerokość podstawy/ końcówki włosa, najczęściej podstawa włosa jest grubsza od końcówki ;)

Base Curl/ Tip Curl "zwijanie" włosa u podstawy/ końcówki włosa

Scragle tworzy postrzępione, rozczochrane włosy
Scragle Frequency określa jak bardzo "poszarpany" jest włos wzdłuż swojej długości, większa wartość włos ma więcej deformacji, 0 jest prosty
Scragle Correlation Gdy jest 0 każdy włos jest inaczej zdeformowany, przy wartości 1 wszystkie mają takie same deformacje, pozostałe wartości to stany pośrednie

Clumping tworzy "kępy" włosów
Clumping Frequency określa jak dużo kęp powstaje, ich częstotliwość na powierzchni
Clumping Shape określa kształt kępy, przy ujemnych wartościach kępa jest bardziej ściśnięta, wklęsła przy dodatnich wybrzuszona

Segments określa ilość części z których składa sie włos, im więcej tym włos jest mniej kwadratowy czyli bardziej realistyczny
Im bardziej włos zdeformowany tym więcej potrzeba segmentów aby go zdefiniować

Attraction odpowida za stopień oddziaływania atractorów na włosy, 1 pełna deformacja, 0 brak deformacji, pozostałe wartości stany pośrednie

Offset określa w jakiej odległości od powierzchni zaczyna rosnąć futro, dla 0 włosy wyrastają z powierzchni,
dla wartości ujemnych włosy wyrastają z wnętrza a dla dodatnich włosy wyrastają w pewnej odległości od powierzchni

W sekcji Details dla każdego z tych paramentów można dodać przypadkowość, różnorodność, noise ;)
Dla każdego z tych parametrów opcje wyglądają niemal tak samo pokaże je na przykładzie Length

Map Offset określa początek przedziału wartości, dla 0 to będzie od długości od 0 do 1, dla 5 od 5 do 6 (przy Map Multiplier = 1)
Map Offset zwiększa lub zmniejsza przedziały wartości, przy 1 długość włosów zamyka sie w przedziale 0-1, dla 5 w przedziale 0-5 itd.
ale gdy Map Offset jest na -5 a Map Multiplier na 10 to wartości są z przedziłu od -5 do 5
Noise Amplitude im większa liczba tym większe różnice będą w długości od bardzo krótkich po bardzo długie
Noise Frequency częstotliwość szumu, określa w jakiej odległości od siebie będą krótkie i długie włosy,
przy małych wartościach powstanie coś jakby fala, płynne przejście pomiędzy wartościami, przy dużych malutki włos może być obok giganta ;)

Sekcja Maps wyświetla powierzchnie dla których istnieje mapa kontrolująca jakiś parametr
Add Item dodaje powierzchnię zaznaczoną na samej górze Fur Description w liście Assigned Surfaces
Remove Item usuwa mapę i teraz atrybuty fur descripton określają parametr który wcześniej kontrolowała mapa
Map Item pozwala zamienić mapę z lokacji na dysku twardym

Przykład działania prostej mapy łysiny;) (Baldness)

ProgressReal 01

2009-08-25T22:19:00.000+02:00

After some time i made my progress real and in fact first demoreal ever :)
I'm quite happy how it come out but i'm not to terrible happy with what's in it :) it's too lame :)

but anyway enjoy :)

ProgressReal 01 from Dariusz on Vimeo.

Sofa modeling

2009-08-19T23:00:00.000+02:00

And another one this time it's render

Maya Fur Part 1

2009-08-17T14:16:00.000+02:00

Koleiny tutoraial z cyklu " Sypiając z Mayą" ;)
Tym razem pokaże włochatą stronę Majki:)

Dużo sie nauczyłem pisząc tego tuta a dokładnie tego że w planach wszystko wygląda na łatwiejsze i krótsze niż w rzeczywistości :)
Tutek trosze mi napuchł
Jeśli coś pominąłem lub pomyliłem, macie coś do dodania to piszcie postaram się zaktualizować.

Dobra dosyć tego ględzenia :)
ZACZYNAMY!

Za pomocą Maya Fur można uzyskać bardzo realistyczne futerko, sierść, trawę itd.

Na początek trochę teorii
Futerko można nanieść na powierzchnie NURBS, polygony i subdivision surfaces jednakże te dwa ostanie muszą być przygotowane do użycia
poprzez przypisanie im dobrych koordynatów UV nie pokrywających sie oraz mieszczących sie w przedziale od 0 do 1

Do jednej powierzchni można dodać kilka futerek (Fur Description) tak jak do kilku powierzchni można dodać jedno ;)

Dostęp do menu Fur uzyskujemy przez wybranie Rendering menu sets

Jest też zakładka Fur na shelfie z prestami ustawień fura.

Maya oferuje 18 Presetów Fura czyli gotowych do użycia ustawień futerka, aby z nich skorzystać wystarczy zaznaczyć powierzchnie i wybrać prest.

Zaczynamy od podstaw

Na początku tworzymy NURBS Plane aby dodać furto klikamy Fur-> Attach Fur Description-> New

Zaznaczamy futerko i Window->Attribute Editor lub [CTRL]+[A]
Tu interesują nas 2 zakładki
FurFeedbackShape i FurDescription

FurFeedbackShape odpowiada za wyświetlanie futerka w Viewporcie
U Samples i V Samples to ilość włosów na powierzchni wzdłuż kierunku U i V
Nie ma to nic wspólnego z tym ile włosów pojawia sie na renderze to tylko podgląd!
Większe liczby dają więcej włosków mniejsze mniej ;) trzeba je dostosować do wielkości naszej powierzchni żeby mieć czysty podgląd na to co sie dzieje

Fur Accuracy określa dokładność odwzorowania kształtu włosa i tak 1 daje maxymalną dokładność 0 włosy zawsze będą proste wszystko pomiędzy to stany pośrednie.

Color Feedback Enabled gdy jest zaznaczony to włosy w viewporcie mają taki kolor jaki im nadaliśmy w przeciwnym razie są zachowują sie jak każdy inny obiekt.

Export Wrap Theshold przy tworzeniu kęp włosów na krawędziach UV mogą pojawić sie przerwy ten parametr pomaga to zniwelować

Render Stats lokalne ustawienia renderingu futra

Primary Visibility gdy jest włączone futro pojawia sie na renderze, można wyłączyć aby wyrenderować np. tylko sam cień futra dla późniejszej obróbki

Casts Shadows włącza lub wyłącza rzucanie cienia przez futro na inne obiekty ale też przez jedne włosy na drugie,
działa tylko gdy w opcjach światła Fur Shading/Shadowing wybraliśmy Shadow Map i włączyliśmy cienie Depth Map Shadows
dla Auto-Shading nie będą generowane cienie rzucane na inne obiekty ale tylko cienie włosów oddziaływujące na siebie

Opcje tylko dla rendera Mental Ray

Receive Shadows (mental ray) kontroluje "przyjmowanie cienia" przez futro oraz rzucanie cienia przez jedne włosy na inne

Motion Blur (mental ray) określa czy futro podczas ruchu będzie rozmyte, żeby zadziałało trzeba też włączyć Full Motion Blur w opcjach rendera

Visible in Reflections (mental ray) określa czy futro będzie pojawić sie w powierzchniach refleksyjnych np w lustrze, chromie itd.

Visible in Refractions (mental ray) określa czy futro będzie "załamywać sie" za przezroczystymi powierzchniami np. szklanką

Interior set modeling assignment

2009-08-13T00:03:00.000+02:00

Another assignment for school this time set modeling, my teacher said that great modeler can model it in about 6h I'm definitely not great modeler but I want to made it as fast as I can just to check how long it takes for me, and I modeled it in about 9h, I'm not happy with that result, it should be at most 7h or even less :) ship takes too much time and at some point I start it over from scratch, and at this second try it takes a lot less time and looks better :)
All models are build for mesh smooth, maybe my teacher thinking about shape not ready for shooth because i can't be so slow lame modeler :D

render

wireframe

reference image

Heavy ball/ light ball assignment

2009-08-08T23:11:00.000+02:00

This assignment was to animate heavy and light ball, i take this to next level and add little something extra :)

I add rambo who destroys catapult but i didnt manage to add king leonidas who should destroy castle screeming "this is sparta!" :D The main reason was problem with nparticles, every time i start using nParticles i come back to regular ones because of bugs in nParticles :( I done all this simulation by particles, no rigid bodies and sometimes after open scene nparticles freaze and wan't start simulate so in the end, after recerating nparicles setup couple times i ue regular partilces, i lose too much time and i ccan't animate leonidas, what a shame :)

I even made great leonidas rig :)

Rambo refs photos :)

Chess modeling assignment

2009-08-04T21:43:00.000+02:00

And another assignment for school, this time it was modeling challenge :)
I start quite late so i must choose something relatively easy so i choose cartoon sea creatures, it sound simply enough :) modeling was quite easy but texturing, materials and rendering takes some time and in the end i wasn't happy with the results :/ but I manage to meet the deadline :) well almost :/ what i mean by that is that I done all work on time, but day after that I find out that all meshes, materials and other nodes should have proper name so I fix it and save scenes, and date on files was changed, day after deadline but I can live with that (I think :)) but today when my teacher evaluate our works on my folder for some strange reason was date from yesterday so 3 days after deadline! on my scene files was proper date but anyway because of this I lose one precious point! and in the end I got only 19/20, and teacher didn't ever check if all nodes have proper name, I'm so devastated and from now on I ask god why!!!! whyyyyyyyy!!!...... ;)

Single redners

Karen Sawyer

2009-07-30T23:46:00.000+02:00

This is my second character done for school asignment, her neme is Karen and her story is little cliché but i want to finish it quickly because we must fit story on only one page :) but i take more time to make nice lauout :)

Character development assignment

2009-07-29T22:35:00.000+02:00

This was assignment for school, task was to develop character with full personality story and everything character should have ;)

I done two characters :) first was Mr. Mietek and i describe him in polish because only that way it make sense ;), this twisted character and his story is simple not translatable :)
and if you don't notice it allready my english is really poor :D

Ok, so again if you lucky Polish you can read this if not i post my second character in couple minutes so be patient :)

Pan Mietek, nikt napradę nie zna jego nazwiska, ma około 35 lat dokładana data jego narodzin pozostaje tajemnicą, wiadomo że jest zodjakalnym baranem. Rodzice - ojciec nauczycil wu efu. Jest skrytym w sobie introwertykiem, jak się załości robi się fioletowy. Ma jedną rękę większą bo w gimnazjum grał duzo w pingponga i tenisa, kiedy chodzi nogi nie zginaja mu sie w kolanach. Hoduje kalafiory ale to tylko przejściowe, nie wiąże z tym swojej przyszłości, hobbistycznie wspina się na drzewa i chce przejśc w tym na zawodostwo. Czasami dorabia naprawiając skutery śnieżne.

Pragnie zostać artystą ale nie potrafi narysować prostej kreski przy linijce. Pewnego dnia jak wspinał się na drzewo zobaczył śliczną dziewczynę do której zapałał gorącym uczuciem, brakuje mu śmiałości aby z nią porozmawiać ale obserwuje ją obsesyjnie z ukrycia jak jastrząb. Bardzo chciałby ją narysować kredkami ale mu nie wychodzi. Popada w kompleksy, głęboką depresję, ma stany depresyjnio maniakalne, halucynacje, zaburzenia snu, biegunkę i slinotok. Na domiar złego chodzi do artystycznej szkółki wakacyjnej która zabiera mu niemal całe życie, nie ma czasu nawet na sen, czuje się robotem bo uczy sie nawet w sobotę. Posiada stare kasetowe radio Safari wyciągnięte z malucha na złomowisku przerobione na wersję standalone emulatora mp3 playera z którym się nie roztaje, cały czas słucha tą samą piosenkę;' sad, sad robot pornophonique.

W 98 został aresztowany bo wspiął się przez pomyłkę, będąc pod wpływem napoju alkoholwego, na sygnalizację świetlną zamiast na drzewo jak to miał w zwyczaju, swoim ciężarem złamał słup sygnalizacji i przygniótł przejeżdżającą taksówkę, ot tej pory unika policji i całego wymiaru sprawiedliwości bo z taką kryminalną przeszłością nie mógł dostać dobrze płatnej pracy w biedronce na stanowisku heavy duty tragarz.

Jego największym śmiertelnym wrogiem jest hindus Hasir sprzedający kebaby w swoje knajpie niedalego jednej uczelni robiąc mu konkurencję latem kiedy sprzedaje napoje chłodzące i lody.

Zgubił sweter na ostatniej imprezie na które nie był.

Obgryza paznokcie na "Złotopolskich" i szydełkujena "Plebanii". W przerwach reklamowych sypie piach do betoniarki bo buduje altankę dla matki. Lubi reklamy ale tylko z ryżem.

Czasem pod osłoną nocy wychodzi zaopatrzony w wężyk a.k.a. rurkę na ulice i zakradając się upija paliwo z baków zaparkowanych samochodów, to jego największa słabość z którą nie jest w stanie sobie sam poradzić ale wstydzi się zwrócić się o pomoc do specjalisty.

Kiedyś przez przypadek zabił ukochanego pieska swojej mamy kładą się na nim, ukrywał ten fakt, ale prawda wyszła na jaw w szpitalu gdzie usuwali mu żebra pieska wbite w jego plecy. Od tej pory targają nim wyrzuty sumienia i sprzeczne emocje, a stosunki z mamą już nigdy nie powróciły do normy.

Potrafi złamać kredkę z karata ale łysieje na czóbku głowy. Może wspiąć się po kalbu do internetu na wysokość trzeciego piętra bo jest hardcorem i ma na to wszystkie oba dwa certyfikaty które zdobył w pocie czoła na morderczym szkoleniu w hollywood na kursie korespondencyjnym. Często podróżuje... w swoejej wyobraźni, każda taka podróż nieodwracalnie go zmienia wpływając negatynie na jego psyhikę i postrzeganie rzeczywistości. Nie boi się śmierci a piekło to on wciąga nosem.

I feel like a robot ;)

2009-07-29T22:24:00.000+02:00

I found this great musicClip made by "BENEFICJENCI SPLENDORU" it perfectly describes how i feel most of the time :)
in short: I am robot, because i work my ass in saturday :F more or less this is main idea :D
If you are lucky enought to be a Pole like me you can lisen it here :)
and if you are not, well it's big loss for you :)
enjoy! ;)

Speed Painting

2009-07-27T22:05:00.000+02:00

Another one but this one is more optimistic :D

Column model and speed sculpt :)

2009-07-24T13:25:00.000+02:00

Mech

2009-07-21T22:57:00.000+02:00

Odzyskiwanie oryginalnej orientacji objektu (PL)

2009-07-20T13:18:00.031+02:00

Po tutorilu Lisa setki osób pyta mnie jak naprawić niepoprawną orientację różnych obiektów w Autodesk Maya, czy się da tak jak maxie? jak to zrobić? czy to w ogóle możliwe?

otóż tak :D

Wychodząc naprzeciw tym wygórowanym oczekiwaniom rządnych wiedzy młodych pszczelarzy postanowiłem napisać tutorial kopiując niemal całkowicie tutorial Lisa zamieniając jedynie słowa max na maya :D teraz wszystko już się zgadza :D

miłej lektury ;)

Cytat:Często zdarza się, że podczas importu dziwnych formatów, czy nawet własnej nieuwagi obiekt który otwieramy w Mayi ma niepoprawną orientacje.
W Tym tutorialu przedstawię dość precyzyjną metodę na odzyskanie poprawnej orientacji bez ustawiania "na oko". :)

Oto masz obiekt. Wysoko szczegółowy hires, hipoly, hiwszystko architektoniczny model wieżowca tak zwany skycraper ;P

Jak widzimy jest obrócony pod nieodpowiednim kątem w stosunku do ziemi/ podłoża w tym wypadku sitaki tzw. grida :) nasz obiekt ma wyzerowaną translację i rotację więc nie da się go łatwo wyprostować, można doprowadzić każdy obiekt do takiego stanu po prostu go freazując:)
Aby ładnie go wyprostować trzeba zrobić kilka prostych kroków

1. tworzymy standardowego boxa czyli cube:)
2. następnie wybieramy Modify->Snap together Tool

3.klikamy na górną ściankę boxa a następnie na podstawę wieżowca, powinna pojawić się linia ze strzałkami pokazująca jaka drogę ma do przebycia masz box :)

4.naciskamy Enter i box przeskakuje do skycrapera

5. parenujemy skycrapera do boxa zaznaczając skycrapera a następnie boxa i Ctrl+g, zaznaczamy boxa i zerujemy transformację oraz rotację

6.Zaznaczamy skycraper naciskamy Shift+g aby unparentować go od boxa, usuwamy boxa,
7.Tworzymy nowego boxa i używając Snap together Toola tak jak wcześniej snapujemy boczne ściany, parentujemy skycrapera, zerujemy transformację oraz rotację boxa, unparentujemy skycrapera, usuwamy boxa

8. Centrujemy pivot skycraper Modify-> center pivot, naciskamy insert zaznaczamy klikając Y naszego pivota przyciskamy v i klikamy na vertexa podstawy budynku dzięki czemu pivot przeskoczy na tą wysokość, naciskamy ponownie insert aby wyjść z trybu edycji pivota, przyciskamy X i klikamy na centrum układu współrzędnych, skycraper przeskakuje na środek sceny i idealnie precyzyjnie leży na podłożu, teraz freazujemy skycraper Modyfy->Freaze Transformation resetuje to wartości transformacji dzięki czemu jeśli raz jeszcze przypadkowo przesuniemy skycraper będziemy mogli niezwykle łatwo zresetować jego pozycję ustawiając jego translacje i rotacje na 0 łatwo zapamiętać :D

W załączniku skycraper z poprawioną orientacją, warto ściągnąć bo można bardzo dużo nauczyć się z tej sceny :)
Jeśli chcecie podążać za tutorialem z tym samym budynkiem wystarczy podnieść go i obrócić a następnie zfreazować, na koniec tutoriala będziecie mieli dokładnie taki sam efekt jak ja :D

cheers!

--Aktualizacja--

zainspirawany tutorialem Endriu_M (pozdrawiam :)) postanowiłem poszukać prostrzego sposobu na zorientowanie obiektu wymagającego mniejszej ilości kliknieć i innych kroków, wszak niemożliwe żeby maya wymagała więcej pracy niż taki XSI :P jak się okazało miałem rację :D

pierwszy jest zoptymalizowaną wersją pierwotnej metody z tym że nie tworzymy boxa na początku tylko od razu snapujemy skycrapera do podłoża, potem tworzymy boxa snapujemy boczną ściankę skycrapera do boxa freazujemy skycrapera i ustawiamy w centrum :)

drugi wymaga nawet mniej pracy, tworzymy plane dowolnej wielkości, zaznaczamy 3 narożne wierzchołki podstawy skycrapera a następnie mniej więcej odpowiadające mu 3 wierzchołiki na planie, teraz Modify-> Snap Align Obiects-> 3points to 3 points i już :) skycraper przeskakuje do rogu plana i jest odpowiednio do niego zorentowany, teraz freazujemy, centrujemy pivot pozycjonujemy skycrapera lub co tam jeszcze chcemy z nim zrobić szybko łatwo i przyjemnie :D

cheers!

Drawings :)

2009-07-18T17:50:00.000+02:00

speed painting

2009-07-15T15:04:00.000+02:00

I just start photoshop to play a little and accidently this came up :)

and Sniper!!!

Geo Offset

2009-07-14T12:18:00.000+02:00

I'm writing new script to create renderable ghosting effects for cartoon motion blur effect, it's working now but not in every case and i want to make it more robust :)

I was inspired by simple animation of my friend Tau - Bartek Przybylski
Portfolio

Batman sculpt

2009-07-12T11:31:00.000+02:00

Another sculpt :) This one is little bigger, it have alomst 6cm :P and looks little bit like batman ;)

SSAT Full Progress :)

2009-07-10T22:29:00.000+02:00

Wireframe rendering (PL)

2009-07-07T13:06:00.000+02:00

Renderowanie siatki

Pokaże dwa sposoby na wyrenderowanie siatki w najlepszym programie jaki stworzyła ręka ludzka czyli Autodesk Maya naturalnie ;D

1 Mental Ray Contours

Najpierw musimy przypisać naszym obiektom nowy materiał na podstawowym Lambert1 to sie nie uda.
Teraz zaznaczamy nasz obiekt i wchodzimy w Attribute Editor [CTRL]+[A]
i kilkamy strzałkę Go to output connection

Tutaj rozwijamy zakładke mental ray a w niej zakładke Contours, zaznaczamy Enable Contour Rendering
Teraz ten materiał będzie miał kontury, jeśli w scenie są jeszcze inne materiały trzeba dla nich osobno włączyć kontury.
W polu Color oczywiście ustala sie kolor konturu :)
Alpha to przezroczystość konturu, mantal tworzy też ładny kanał alpha jeśli zmniejszymy wartość tego pola
Ja osobiście zawsze zostawiam na 1 i później najwyżej w Photoshopie męcze kontury ;)
Width to szerokość naszego konturu
Relative Width kontur ma stałą szerość w pikselach i jak oddalimy obiekt od kamery kontury sie nie zmniejszą, a mogą przysłonić cały obiekt
Absolute Width szerokość konturu jest zależna od skali sceny i dlatego niezależnie od oddalenia pozostaje niezmnienny

Teraz musimy przejść do ustawień rendera Render Settings
W zakładce mental ray rozwijamy dział Contours i zaznaczamy Enable Contour Rendering
W części Draw Contours zaznaczamy Around all poly faces i to wystarczy aby wyrenerować siatke
Jednak żeby nie wyglądała na postrzępioną należy w części Contours zwiększyć Over-Sample w zależności od modelu np. na 5
Zmienić Filtr wygładzania (Filter Type) na Gaussian filter i podnieść troche Filter Support aby wygładzić linie

Tak mniej więcej powinno to wyglądać:)

Aby wyrenderować sam kontur, żeby go później pomęczyć w Photoshopie należy w części Contours w Render Settings zaznaczyć Hide Source

2 Toon Render

Zaznaczamy obiekty i w Rendering menu Sets wybieramy Toon-> Assign Outline-> Add New Toon Outline

Teraz z zaznaczonym outlinem przechodzimy do Attribute Editora [CTRL]+[A]
W sekcji Common Toon Attributes wyłaczamy Profile Lines i Border Lines
Niżej w sekcji Crese lines Crese Angle Min i Max zmniejszamy do zera w odznaczamy Hard Creses only

Te krawędzie może renderować tylko za popmocą Maya Software, mental ray sobie z tym nie radzi
Aby wyrenderować same krawędzie należy zaznaczyć powierzchnie i w Attribute Editor wyłączyć Primay Visible w zakładce Render Stats w Shape Nodzie

I to właściewie tyle ;)

Ale ta technika daje nam jeszcze jedną możliwość a dokładnie przypisania do krawędzi Paint Effectsów!!!
Żeby to zrobić należy otworzyć Visora np. przez Toon-> Get Toon Example
Zmieniamy zakładke w Visorze na Paint effects i wybieramy sobie jakiś
Nie wszystkie sie nadają np. linie z drzew nie będą wyglądać ładnie ;D
Musimy mieć zaznaczony nasze toon lines (pfxToon1) oraz jakiś efekt z Visora,
wybieramy Toon-> Assign Paint Effects to Toon Lines i gotowe ;)

Dzięki temu można osiągnąć całkiem fajne efekty

Speed Sculpting

2009-07-04T13:31:00.000+02:00

Hi
I made this little guy in couple hours when for some reasons i was cut off from electic power :)

Hi-res

Couple concepts

2009-07-02T13:29:00.000+02:00

Drunk

2009-06-28T14:30:00.000+02:00

Digital sketches

2009-06-21T22:23:00.000+02:00

Ninja rig :)

2009-06-18T00:16:00.000+02:00

Little Pussy :)

2009-06-12T14:31:00.000+02:00

Baseball palyer paintover

2009-06-09T22:17:00.000+02:00

Baseball :)

2009-06-07T14:20:00.000+02:00

dead speed

2009-06-06T23:50:00.000+02:00

This supposed to be speed animation but it died before it start :/

Multiple cameras rendering (PL)

2009-06-04T12:55:00.000+02:00

Render z kilku kamer

Czasami trzeba wyrenderować scene z kilku ujęć, gdy jest ciężka scena i rendering klatki trwa godzine lub więcej dobrze jest zostawić komputer na nocke,
żeby sobie porenderował poniżej przedstawię sposób jak to zrobić bez wstawania w nocy co godzine

W Command Line (na dole okna)

lub Script Editorze (Window->General Editors-> Script Editor)

wpisujemy
select defaultRenderGlobals;
openAEWindow; (lub [CTRL]+[A]aby otworzyć Atribute Editor)
Zaznaczamy kamery z których chcemy renderować.

W Maya 8 i 8,5 wystarczy W Render Settings rozwinąć listę Renderable Camera i na samym dole jest opcja dodania nowej kamery.

W zakładce Common opcjach rendera widzimy dodane kamery, ustawiamy parametry animacji bądź stila

Klikamy Render->Batch Render czekamy ... i w folderze Moje dokumenty\maya\projects\default\images
lub jeśli utworzyliśmy projekt to tam w folderze images pojawią się foldery z nazwami kamer a w nich nasze rendery.

Toon Charactres

2009-06-02T14:45:00.000+02:00

Volverine

Undercover Hero :)

Let's Rock!

2009-06-01T21:31:00.000+02:00

Today is a big day
Every cool kid have blog, i also want to be cool so today i start my blog too ;)

how cool is that? ;D

yeah! you're right! it's UBER COOL! :D